univhumUniversum HumanitariumUniversum Humanitarium2499-99972713-1165Новосибирский государственный университет10.25205/2499-9997-2021-1-73-89univhum-31Research ArticleТема номера: «Древнетюркский мир: история и культура»Турецкий текстиль на картинах Шевкета ДагаTurkish textiles which have been described in paintings of artist Şevket Dağhttps://orcid.org/0000-0001-5424-4607АйтачА.AytaçA.

Айтач Ахмет, ассистент профессора, доктор, Педагогический факультет, Департамент художественного образования

Зафер, 09010б Эфелер, Айдын, Турция

Aytaç Ahmet, Assist. Prof. Dr., Faculty of Education, Department of Fine Arts Education

Zafer, 09010 Efeler/Aydın, Türkei

cicimsumak@gmail.comУниверситет Айдын Аднан МендересТурцияAydın Adnan Menderes UniversityTurkey202113072021017389Copyright © Айтач А., 20212021Айтач А.Aytaç A.Данная работа распространяется под лицензией Creative Commons Attribution 4.0.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.universum-humanitarium.ru/jour/article/view/31

Бытует мнение, что в исламе существует запрет на живопись. Это ошибочная точка зрения. У тюрок, кок-тюрок, уйгуров изобразительное искусство существовало, но только в другом формате – в виде миниатюр. Именно это стало причиной того, что в османской истории живописные работы большая редкость, и в основном это миниатюрные картины. В последние годы существования Османской империи искусство живописи особенно развилось. Одним из самых значительных представителей турецкой художественной школы периода конца Османской державы был Шевкет Даг. Он один из первых выпускников школы Şevket Dağ Sanayi-i Nefise. В картинах Шевкета Дага не прослеживаются какие-либо заимствования или влияния. В его художественных работах представлены исключительно народные персонажи. В статье рассматриваются пять полотен, на которых присутствуют изображения турецких ковров. Особое внимание автор статьи акцентирует на том, что текстильные изделия изображены в комплексе с предметами мебели и архитектурными особенности того периода.  

The perception of painting that started with the Turks, the Gokturks and the Uighurs was expressed mostly in miniature after Islam. There was a false perception that Islam imposed a ban on painting. Therefore, not much painting art was seen in the Ottomans until recently. There are mostly miniature paintings in the Ottomans. The art of painting has developed in the last periods of the Ottoman Empire. One of the most important representatives of that period was Şevket Dağ. She is one of the first graduates of Şevket Dağ Sanayi-i Nefise School. There are no foreign influences in Şevket Dağ's paintings. There are painting techniques in purely national characters. In the article there are five paintings depicting Turkish carpets. Five paintings in which the furniture and architectural features of the period are depicted together with the carpets will be emphasized.

ЖивописьхудожникцветковерискусствоPaintpaintercolorcarpetartReferencesAkdaş S. Cumhuriyet Döneminde Çallı Kuşağının Yeri ve Önemi. Konya, Selçuk Üniversitesi Yayınlanmış Yüksek Lisans Tezi, 2011.Akdaş S. Cumhuriyet Döneminde Çallı Kuşağının Yeri ve Önemi. Konya, Selçuk Üniversitesi Yayınlanmış Yüksek Lisans Tezi, 2011.Aytaç A. Oryantalist Ressamların Tablolarında Tasvirlenen Türk Dokumalarına Dair. Milano/İtalya, Uluslararası Türk Kültürü, Sanatı ve Kültürel Mirası Sempozyumu VI, 17–21 Eylül 2012a. S. 57–65.Aytaç A. Oryantalist Ressamların Tablolarında Tasvirlenen Türk Dokumalarına Dair. Milano/İtalya, Uluslararası Türk Kültürü, Sanatı ve Kültürel Mirası Sempozyumu VI, 17–21 Eylül 2012a. S. 57–65.Aytaç A. “Yabancı Ressamların Tablolarında Tasvirlenen Konya Yöresi Halıları”, Vizyon Dergisi, Konya, 22. Mayıs, 2012b. S. 82–83.Aytaç A. “Yabancı Ressamların Tablolarında Tasvirlenen Konya Yöresi Halıları”, Vizyon Dergisi, Konya, 22. Mayıs, 2012b. S. 82–83.Başkan S. Osmanlı Ressamlar Cemiyeti, Ankara, 1994.Başkan S. Osmanlı Ressamlar Cemiyeti, Ankara, 1994.Erbek G. Turkish Handwoven Carpets 4, Ankara, 1990.Erbek G. Turkish Handwoven Carpets 4, Ankara, 1990.Erbek G. Anatolian Kilims 1, Ankara, 1995.Erbek G. Anatolian Kilims 1, Ankara, 1995.Erbek G. Anatolian Kilims 2, Ankara, 1995.Erbek G. Anatolian Kilims 2, Ankara, 1995.Gültekin G. Batı Anlayışında Türk Resim Sanatı, Ankara,1992.Gültekin G. Batı Anlayışında Türk Resim Sanatı, Ankara,1992.Özsezgin K. “Dağ Şevket”, Türk Plastik Sanatçıları Ansiklopedik Sözlük, 1994, s. 157.Özsezgin K. “Dağ Şevket”, Türk Plastik Sanatçıları Ansiklopedik Sözlük, 1994, s. 157.Şimşek H. “Ressam Şevket Dağ’ın Hayatı ve Sanatına Genel Bir Bakış”, Art-Sanat, 2/2014, S. 319–328.Şimşek H. “Ressam Şevket Dağ’ın Hayatı ve Sanatına Genel Bir Bakış”, Art-Sanat, 2/2014, S. 319–328.Şimşek H. “Şevket Dağ (Hayatı, Eserleri ve Sanat Anlayışı)”, Marmara Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Enstitüsü Türk Sanatı Anabilim Dalı Yayınlanmamış Yüksek Lisans Tezi, İstanbul, 2007. 211 s.Şimşek H. “Şevket Dağ (Hayatı, Eserleri ve Sanat Anlayışı)”, Marmara Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Enstitüsü Türk Sanatı Anabilim Dalı Yayınlanmamış Yüksek Lisans Tezi, İstanbul, 2007. 211 s.Yilmaz D. “Cumhuriyet’ten Günümüze Toplumsal Olayların Türk Resmine Yansıması ve Sanat Eğitiminde ki Yeri1, Selçuk Üniversitesi Yayınlanmamış Yüksek Lisans Tezi, Konya, 2005.Yilmaz D. “Cumhuriyet’ten Günümüze Toplumsal Olayların Türk Resmine Yansıması ve Sanat Eğitiminde ki Yeri1, Selçuk Üniversitesi Yayınlanmamış Yüksek Lisans Tezi, Konya, 2005.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.